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When Sviatoslav Richter passed away on August 1, 1997 in Moscow at the age of 82 he had outlived by a little more than seven years the violinist Oleg Kagan, to whom this Edition on Live Classics is dedicated. The close friendship and artistic collaboration between the two musicians dates back to the end of the sixties when Kagan had been introduced to Richter.
The deep attachment between Kagan and Richter and their vivid relationship to the works of Bach presented here are also
covered by the following records in Richter´s diary
Bruno Monsaingeon, Richter, Ecrits, conversations, Van de Velde There is no need to praise Bach who is in the best hands with Oleg. He has the key E-major in his veins and he exhales it for
his and our enjoyment.
27/VI/1980, Tours This concerto (Violin Concerto in E major) is one of the concertos I adore. It has been such a pleasure to listen with
respect to both, the work itself and also the interpretation. I have firmly decided to play it in its piano version.
25/III/1978, Moscow At the beginning my adored concerto in E major. In the first movement elegant, cheerful and triumphant. The second movement
is one of Bach´s treasures, while the third movement makes us thinking that the composer was quite partial to champaign. Oleg has
played magnificently.
23/VI/1978, Tours Le volume 25‚ entièrement dédié à Bach, propose une lecture de la 3e Partita pour violon seule, enregistrée en décembre 1979,
qui complète celle des deux premières provenant du même récital et déjà publiées dans le volume 11 de la collection (cf. Diapason no. 447). Si l’intonation n’est pas toujours
d‘une absolue perfection notamment dans le Preludio et la Louré, on y retrouve l‘autorté du discours, la plasticité de l‘articulation et la touchante humanité du chant si
typiques du grand violoniste prématurément disparu. Dans le Concerto en mi majeur, par sa métrique naturelle, par son éloquence souveraine, et par la pureté de ses lignes,
le jeu de Kagan affiche une indiscutable parenté avec celui de son maître David Oistrakh. On s‘attardera notamment sur l‘Adagio, rotalement recueilli, dans lequel son chant
ému et recueilli plane au-des-sus de l‘orchestre. Le 5e Brandebourgeois, dans lequel Richter tient magistralement la partie de clavier (écoutez la célèbre cadence du premier
mouvement) conclut ce disque sur un ton radieux et alerte. Le dialogue entre violon, flûte et piano y est tout simplement exemplaire.
Jean-Michel Molkhou, Diapason 5/2001
Arte Editions, Actes Sud 1998